PARTICIPACIONES DE LA COOPERATIVA "CILISA"

Cine Libre Santanderino




Participaciones números 17 y 18

Jesús Garay tenía diez y siete años, cuando entre amigos puso en marcha un proyecto de película en formato de 8m/m."El extraño" 1966, en el cual le tocó hacer el papel de director. El film, que tenia el sonido sincronizado mediante una cinta magnetofónica, se realizó en coperativa por la productora CINEJUSA, cine juvenil santanderino, creada para la producción del film con el aporte económico de cada participante.
Posteriormente entró en contacto con José Ramón Saez Viadero, en aquella época director de la sección de cinematografía y teatro del Ateno de Santander , de él recibió no solo apoyo en forma de consejos, sinó tambien  proyección pública de la película en los salones del ateneo. 
El paso siguiente fue "Carlos y Golfe" 1967 esta vez ya en 16 m/m. La productora financió solamente estos dos films.
Tras integrarse en  el grupo  de cinematografía del Ateneo, donde se realizaban las pocas actividades politicas y artisticas que desafiaban al régimen  de la adormilada ciudad santanderina. En enero de 1968   se crea en la ciudad un nuevo colectivo y productora CILISA, cine libre santanderino,que produce "Primera salida de Leandro Buena Barba a las estructuras" 1968, en la cual con amateurismo  se intentaba hacer una crítica a la censura, con guión del poeta Jesús Gutierrez Diego y la interpretación de Leandro Mateo, Enrique Ibáñez y Javier Álvarez. Con posterioridad y con la ayuda de Lorenzo Soler  como cámara y la ayuda de Bernardo Fernández y Julián Marcos, dos cineastas independiente de Madrid, se inició el rodaje de "Allá en las Casucas", que intenta reflejar la vida miserable que llevaba la gente afincada en un barrio marginal de Santander, las casas situadas junto al campo de aviación de La Abericia. Por causas diversas este proyecto no llego a su fin y significó el final de la nueva productora. Pero Garay continua desarrollando sus proyectos así en 1969 filma "Reportaje a un consumista",en la que se substituye la temática de la censura de Leandro Buena Barba, por el consumismo centrado en la posesión del coche familiar y "Cobaya" una adaptación personal de la novela de George Orwell 1984 rodada en siete meses entre el 1970 y 1971, en las que participa  nuevamente como actor E.Eran tiempos arcaicos  en los cuales utilizando como disculpa el cine-club y  la creacción de asociaciones culturales, tal es el caso de LA ASOCICIÓN CULTURAL AMIGOS DE CANTABRIA, que al año de su autorización fue multada con 25.000 pts y cerrada por el incivíco Ministerio de información y Turismo,
!Ah los fascista reconvertidos! como Fraga Iribarne y Rodolfo Martín Villa se  pudo visionar una copia de VIRIDIANA de Luís Buñuel, película totalmente prohibida y perseguida por el regimen franquista, y  una nueva revisión de algunos de los cortometrajes, ya visionados anteriormente en Santander, como 52 Domingos-1 - 2   y   D'un temps d'un pais, cedidas, esta vez, la primera por el productor Pere Portabella y las otras dos por Lorenzo Soler. Copias traidas desde Barcelona, para su proyección en dicho centro, por Jorge Fernandez Bolado y Enrique Ibáñez, mientras que en el ateneo se visionaban películas  procedentes de  gran número de cinematografias comprometidas políticamente y silenciadas por el franquismo. En este contexto y discurso surgió un nuevo proyecto colectivo impulsado por Garay cuyo ideólogo fue Javier Vega "LA FABRICA DE CINE DE SANTANDER" con la producción de una película manifiesto La Fabrica I 1971 , adscrita a lo que en la época se llamaba cine materialista y en el cual la idea de autor desaparecia y se trabajaba desde el grupo. Con posterioridad tras su regreso de Londres en 1972, donde vivió una corta temporada, se trasladó a Barcelona donde se matriculó en la recién creada Escuela de Medios Audiovisuales EMAV y más tarde entra en contacto en lo que intentaba ser una Escuela de Cine en el último piso del Instituto del Teatro de Barcelona, en aquella época en la C/ de Pere de les Tortes, y que agrupaba entre el profesorado a Pere Portabella, Román Guber y Miguel Porte Moix. De aquella época data "NEMO" con Enrique Ibáñez, en el papel de Capitán Nemo,Santiago Trancón como profesor Aronax y María Gorges como Madeleny, la hermana del mítico capitán con un jovencisimo Carlo Gusi como camara. Largometraje en 16 m/m rodada en parte en las instalaciones del Instituto del Teatro, el piso donde vivía de la calle Puertaferrisa, en la sede del recien creado TEATRO FRONTERIZO dirigido por Sanchís Sinisterra y las playas de la Barceloneta, en el cual se puede ver al aún no muy conocido pintos Ocaña-1 como miembro de la tripulación del Nautilius y que posteriormente sería el actor principal de su película Manderley rodada en Santander.
Posteriormente inició un proyecto que bajo el nombre de LA FÁBRICA DE CINE DE BARCELONA, a semejanza de la de Santander , intentó rodar una película que llevaba el nombre de "La caida de la casa Usher" basad en el cuento de Edgar Alan Poe, pero después de tener filmado una hora de proyecto viendo lo realizado decidieron suspendeder el proyecto.  En colaboración con José Ramón Saez Viadero como productor, para PIQUIO FILMS S.A,,firma creada poe el realizador Paulino Viota, realiza  los primeros largometrajes MANDERELEY, CONSAGRACIÓN , el soberbio documental INPIO relato de ficción sobre  el último rapsoda de una especie extinguida el gran Pio Fernández Cueto- Pio Muriedas y Supongamos SANTANDER.  un cortometraje sobre Santander filmado en 1983. 

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JOSÉ RAMÓN SAIZ VIADERO
NOS HABLA DEL CINE INDEPENDIENTE DE CANTABRIA EN LOS AÑOS 60
(Extracto de su libro UNA HISTORIA DEL CINE EN CANTABRIA)
  • Santander y Torrelavega en el cine amateur
.Diez años más tarde tuvo en Santander un empeño similar al primero de los citados, destinado a rodar películas al margen de los canales comerciales y que,aunque no tuvieran las características concretas de lo que en otros lugares se denominaba "cine amateur" (Catalunya por ejemplo), las pequeñas y modestas obras concebidas para apso estrecho fueron realizadas e interpretadas por aficionados locales: tal fue el caso de "Vertigo" (López Solana 1959), un cortometraje argumental filmado en 16m/m y nunca terminado en su fase de montaje, fustrandose de esta manera un proyecto de actividades en 35m/m tan ambicioso como ilusorio.Programación que había encontrado un émulo en la persona del animoso promotor teatral y conferenciante Francisco Bercedo Urbaneja, quien hacía el año 1958 tambien rodoó un cortometraje argumental en 16 m/m y sobre un tema universitario, acerca del cual no tenemos otra información que la proporcionada por sus declaraciones en la prensa...
Cinco años más tarde un estudiante de derecho llamado José Sámano realizó varios cortometrajes en super 8m/m  , uno de ellos titulado Paseo 64, con un grupo encabezado por Carmen Arriola, actriz estudiantil convertida en locutora de Radio Cantabria y el también actor Santiago Pérez Obregón, recientemente nombrado magistrado del Tribunal Superior de Justicia de Cantabria: Samano siguió sus estudios universitarios en Madrid, donde dirigió el TEU de Derecho, probó fortuna con la realización en 16m/m  y su medimetraje Cibeles resultó prohibido incomprensiblemente. Casí al mismo al mismo tiempo, un grupo de jóvenes santanderinos decidió construir una cooperativa de producción de cine aficionado, amateur o independiente y underground, según la denominación al gusto en ese momento. Crearon CINEJUSA (Cine Juvenil Santanderino), capitaneado por Jesús Garay y Juán Carlos Díaz de Terán para rodar algunas de las cintas con cámaras de 8 m m., super 8 y 16 m m. del que después sería conocido director establecido en Barcelona, y cuyo mayor nexo de unión con los demás grupos fue la colaboración en la película de mediometraje en 16 mm. titulada "Primera salida de Leandro Buena Barba a las estructuras" (Garay 1968) con guión del escritor y poeta Jesús Gutierrez Diego (Santander 1944), que tas haber ganado un premio en el certamen de guiones del Ateneo de Santander  después, por publicar su primer libro de poema "Poemas en carne viva" (1971) junto al autor teatral Issac Cuende fue sometido a un consejo de guerra que le llevo durante seis meses a la carcel, ilegalidad de aquel proceso que todavía sigue recurriendo, la fotografía fue de Luís Espada y la interpretación corrió a cargo de Leandro Mateo, Enrique Ibáñez y Javier Álvarez.Por su parte Paulino Viota, a partir del estreno de su corto Las ferias (1966), aglutina a su alrededor a una serie de colaboradores que le ayudan en su empeño de pasar del documental artesanal en super ocho al cine de ficción rodado con actores y utilizando e paso más ambicioso de 16 mm.. Significaba para ellos, bien puede decirse, un paso adelante, en sintonia con lo que estba sucediendo en ciertas comunidades autónomas, donde aprovechando un vacio legal se podía eludir la censura al elegir el sistema de rodaje. aunque por la misma razón los canales de distribución existentes eran muy limitados.
Después llegó Cine Libre Santanderino (Cilisa), cooperativa formada mediante aportaciones minúsculas, cuyas preocupaciones sociales, la llevan a rodar un documental también en 16 mm., en el poblado de los suburbios santanderinos de la Albericia para lo cual se trasladan a Santander los alumnos de la Escuela de Cinematografía Julían Marcos y Bernardo Fetrnández, cuando practicamente salieron huyendo de la Primera Semana Internacional de Escuelas de Cine celebrada en Sitges en octubre de 1967, donde al final intervino la policía, y cuyas conclusiones más importantes propugnaban "libertad de trabajo, fuera de cualquier sujección, directa o indirecta, a controles gubernativos y controles de los mecanismos de producción, distribución y exhibición por parte de un sindicato democrático", o sea exactamente todo lo contrario de la realidad existente, en Santander permanecieron algún tiempo dando clases teóricas en la   Academia Politécnica, proyectaron varios cortos de alumnos de la E.O.C. y uno al margen del circulo docente titulado "La matanza" dirigido por el propio Marcos, además de haber realizado con una serie de alumnos improvisadas páctica para un documental que núnca llegó a terminarse "Allá en las casucas" (1968). Esta experiencia para los aspirantes, se vio prolongada gracias al contacto directo mantenido con el documentalista Lorenzo Soler (Valencia 1936).. con.sus primeros cortometrajes D'un temps d'un pais (1966-68) y 52 domingos1-2 (1966) y una cámara tomavistas de 16 m/m...

Otro estudiante de Derecho, Luís Gutierrez Espada, daba a conocer su cortometraje rodado en 16 m/m y sonorizado con el título de Kekos-Nekos (Abracadabra) (1968), llevando a la cámara a Paulino Viota:estrenado en Santander después de una presentación que armó gran escándalo en el SEU de Oviedo, por razones muy ajenas a su contenido musical.Abandonado el Ateneo por razones políticas, surgió la Fábrica de Cine de Santander, cuyo nombre principal era Jesús Garay, pero en el cual también intervenieron algunos jóvenes como Francisco Gijón (Santander 1952), un antiguo componente del conjunto musical "Los Nuevos Juglares", autor en super-8 del cortometraje Autótrofos(1970), producido por el ya citado fotógrafo Jorge Fernández Bolado (Santander 1950) que rodaron en super 8 cortometrajes de ficción experimental,secundados por un jovencisimo cinéfilo y actual diseñador llamado Adolfo Fernández Punsola, hijo de un empresario de la exhibición radicado en la villa de Cabezón de la Sal, quien también dirigio un cortometraje titulado La viajera, interpretado por María Cebrecos.Todos ellos habian formado parte, más o menos intensamente del colectivo que vivió durante algún tiempo en Barcelona.
(Continuará)













EL CINE DE PAULINO VIOTA
Paulino Viota se inicia en el cine en Santander en 1966 con un corto rodado en supe-8 y que llevaba por título "Las ferias", documental en el que intenta mostrar la atmosfera de las ferias de la ciudad y que con el apoyo del por entonces director del departamento de cine y teatro del Ateneo de Santander José Ramón Saez Viadero, se proyecto en el cine-club del ateneo. Posteriormente y entre 1966 y 67 rodó otros dos cortos "José Luís" y "Tiempo de busca". Al año siguiente, ahora en 16 m/m rueda "Fin de un invierno",
En 1970 rueda el film experimental "Duración", que se proyecta en el Ateneo de Bilbao. El paso al cine en 35 m/m lo realiza con la película CONTACTOS ,1-2 mediometraje que tras ser rodada en 16 m/m se pasó posteriormente al formato superior. En ella participa la actriz santanderina Guadalupe Güemes,actriz que participará en el resto de sus películas.  La idea básica de Paulino Viota y de sus guionistas (Javier Vega y Santos Zunzunegui) en este film. era construir un film en torno a largos planos secuencia, sin montaje, que mostrase las rutinas, los tiempos muertos, haciendo recaer todo el peso en el tiempo real, en los intervalos de un supuesto tiempo inútil entre tiempos fuertes. En 1975 rueda   el corto JAULA DE TODOS. En 1978 rueda finalmente en 35 m/m el largo CON UÑAS Y DIENTES película con la que intenta, no sólo luchar contra el lugar que el cine hollywoodiense dominante reserva a las representaciones cinematográficas de la clase obrera o de las luchas populares, sino que disiente de algunas visiones fílmicas del problema que se quieren progresistas. En 1982 rueda en  Santander  CUERPO A CUERPO producida por PIQUIO FILMS.


Jesús Garay tenía diez y siete años, cuando entre amigos puso en marcha un proyecto de película en formato de 8m/m."El extraño" 1966, en el cual le tocó hacer el papel de director. El film, que tenia el sonido sincronizado mediante una cinta magnetofónica, se realizó en coperativa por la productora CINEJUSA, cine juvenil santanderino, creada para la producción del film con el aporte económico de cada participante.
Posteriormente entró en contacto con José Ramón Saez Viadero, en aquella época director de la sección de cinematografía y teatro del Ateno de Santander , de él recibió no solo apoyo en forma de consejos, sinó tambien  proyección pública de la película en los salones del ateneo. 
El paso siguiente fue "Carlos y Golfe" 1967 esta vez ya en 16 m/m. La productora financió solamente estos dos films.
Tras integrarse en  el grupo  de cinematografía del Ateneo, donde se realizaban las pocas actividades politicas y artisticas que desafiaban al régimen  de la adormilada ciudad santanderina. En enero de 1968   se crea en la ciudad un nuevo colectivo y productora CILISA, cine libre santanderino,que produce "Primera salida de Leandro Buena Barba a las estructuras" 1968, en la cual con amateurismo  se intentaba hacer una crítica a la censura, con guión del poeta Jesús Gutierrez Diego y la interpretación de Leandro Mateo, Enrique Ibáñez y Javier Álvarez. Con posterioridad y con la ayuda de Lorenzo Soler  como cámara y la ayuda de Bernardo Fernández y Julián Marcos, dos cineastas independiente de Madrid, se inició el rodaje de "Allá en las Casucas", que intenta reflejar la vida miserable que llevaba la gente afincada en un barrio marginal de Santander, las casas situadas junto al campo de aviación de La Abericia. Por causas diversas este proyecto no llego a su fin y significó el final de la nueva productora. Pero Garay continua desarrollando sus proyectos así en 1969 filma "Reportaje a un consumista",en la que se substituye la temática de la censura de Leandro Buena Barba, por el consumismo centrado en la posesión del coche familiar y "Cobaya" una adaptación personal de la novela de George Orwell 1984 rodada en siete meses entre el 1970 y 1971, en las que participa  nuevamente como actor E.Eran tiempos arcaicos  en los cuales utilizando como disculpa el cine-club y  la creacción de asociaciones culturales, tal es el caso de LA ASOCICIÓN CULTURAL AMIGOS DE CANTABRIA, que al año de su autorización fue multada con 25.000 pts y cerrada por el incivíco Ministerio de información y Turismo,
!Ah los fascista reconvertidos! como Fraga Iribarne y Rodolfo Martín Villa se  pudo visionar una copia de VIRIDIANA de Luís Buñuel, película totalmente prohibida y perseguida por el regimen franquista, y  una nueva revisión de algunos de los cortometrajes, ya visionados anteriormente en Santander, como 52 Domingos-1 - 2   y   D'un temps d'un pais, cedidas, esta vez, la primera por el productor Pere Portabella y las otras dos por Lorenzo Soler. Copias traidas desde Barcelona, para su proyección en dicho centro, por Jorge Fernandez Bolado y Enrique Ibáñez, mientras que en el ateneo se visionaban películas  procedentes de  gran número de cinematografias comprometidas políticamente y silenciadas por el franquismo. En este contexto y discurso surgió un nuevo proyecto colectivo impulsado por Garay cuyo ideólogo fue Javier Vega "LA FABRICA DE CINE DE SANTANDER" con la producción de una película manifiesto La Fabrica I 1971 , adscrita a lo que en la época se llamaba cine materialista y en el cual la idea de autor desaparecia y se trabajaba desde el grupo. Con posterioridad tras su regreso de Londres en 1972, donde vivió una corta temporada, se trasladó a Barcelona donde se matriculó en la recién creada Escuela de Medios Audiovisuales EMAV y más tarde entra en contacto en lo que intentaba ser una Escuela de Cine en el último piso del Instituto del Teatro de Barcelona, en aquella época en la C/ de Pere de les Tortes, y que agrupaba entre el profesorado a Pere Portabella, Román Guber y Miguel Porte Moix. De aquella época data "NEMO" con Enrique Ibáñez, en el papel de Capitán Nemo,Santiago Trancón como profesor Aronax y María Gorges como Madeleny, la hermana del mítico capitán con un jovencisimo Carlo Gusi como camara. Largometraje en 16 m/m rodada en parte en las instalaciones del Instituto del Teatro, el piso donde vivía de la calle Puertaferrisa, en la sede del recien creado TEATRO FRONTERIZO dirigido por Sanchís Sinisterra y las playas de la Barceloneta, en el cual se puede ver al aún no muy conocido pintos Ocaña-1 como miembro de la tripulación del Nautilius y que posteriormente sería el actor principal de su película Manderley rodada en Santander.
Posteriormente inició un proyecto que bajo el nombre de LA FÁBRICA DE CINE DE BARCELONA, a semejanza de la de Santander , intentó rodar una película que llevaba el nombre de "La caida de la casa Usher" basad en el cuento de Edgar Alan Poe, pero después de tener filmado una hora de proyecto viendo lo realizado decidieron suspendeder el proyecto.  En colaboración con José Ramón Saez Viadero como productor, para PIQUIO FILMS S.A,,firma creada poe el realizador Paulino Viota, realiza  los primeros largometrajes MANDERELEY, CONSAGRACIÓN , el soberbio documental INPIO relato de ficción sobre  el último rapsoda de una especie extinguida el gran Pio Fernández Cueto- Pio Muriedas y Supongamos SANTANDER.  un cortometraje sobre Santander filmado en 1983. 

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LA FÁBRICA DE CINE DE SANTANDER Paginas 1-2-3-4-5, en aquellos oscuros tiempos en los que se creía que el concepto de España era no solo una unidad de destino en lo universal, sino además  un ente eterno por la gracia de Dios,  editó el siguiente texto para adjuntar al programa que sobre el ciclo de cine, del cineasta francés JEAN- LUC GODART, programó el CINE-CLUB CAMINOS de Santander. 













Varios jóvenes de Santander a mediados de la decada de los sesenta, cineastas iconoclastas en flor, se movian y transmitian sus ideas en algunos de los cine clubs y asociaciones culturales de la zona.
En aquellos oscuros años del franquismo, surge en el entorno del departamento de cinematografia y teatro del ATENEO DE SANTANDER, con José Ramón Saiz Viadero como "alma mater" del departamento,  todo un grupo de gente interesada, no solo en el conocimiento del cine como elemento de descubrimiento cultural a traves de las proyecciones de gran número de material fílmico cuyo acceso a la pauperrima vida cultural del país entero estaba limitado o prohibido , sino que además  consideraban al  cine como  el elemento más propicio para expresar su malestar tanto  en el terreno de la cultura como en el de la situación política. De este modo y atraidos por el reconocimiento internacional de las experiencias  de cine independiente europeo y norteamericano y por la hipotética posibilidad de poder adaptar a nuestra realidad algunos de los recursos que hicieron posible aquellas experiencias, rodaje artesanal de 16 m/m,producción al margen de la industria y los controles administrativos, surge un grupo heterogeneo y disperso de jovenes , desde las más diversas latitudes de la España eterna, Madrid, Barcelona,Zaragoza, Santander, Bilbao, etc., que fascinados por el cine se plantean la realizacción de cortos y mediometrajes de ficcción.


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